有人说能不能将它改成小戏呢？看着也会挺过瘾。我觉得，根据现有的素材和作者想要表现的主题，如果把它改成小戏，应该不会产生像小品这样的震撼人心的艺术效果。理由是：它不具备一个完整的故事内核。而《红高粱模特队》是讲一个模特老师指导农民养殖户排练走模特步而弄巧成拙的颇为有趣的故事。农民们则将他们来自生活劳作的亲身感受通过舞台表演的独特方式，为模特老师和观众展示了什么才是真正的美。如果用小戏的方式来展现，明显会有拖沓冗长、特点不突出的毛病。所以，在生活中我们要时刻注意搜集和积累素材，为小戏小品的创作做好准备。一个画面、一个细节、一句话、一个故事往往都会成为我们创作的素材珍宝。
二是要注重语言。语言是戏剧构成的重要元素之一，也是表达戏剧情节和人物思想感情的工具。在小戏小品创作中，要注重语言的锤炼，就是要关注和收集生活中经常出现的颇具特点的新鲜词汇、网络用语、扎心段、重复句、比喻句等。不论如何说唱，都要让语言扎观众的心，抓观众的心，动观众的心，对观众的心，使作品更自然生动，更接地气。所以，创作者要具备眼观六路耳听八方的能力，去努力搜集这些自然生动的语言，作为我们创作的养料。
比如有些方言俗语，东北人常把“说话”叫“唠嗑”，我们关中人常把“蹲下”叫“圪蹴”，把“吃”叫“咥”，把“哪里”叫“阿垯”，把“问题”叫“麻达”等等，就是庄稼人最朴实无华的生活用语。在创作中，只要符合人物身份，运用得当，说不定也会成为经典句子。陈忠实的《白鹿原》就大量采用了方言词汇进行创作，堪称方言运用的典范。当然，也可以利用一些“大实话”进行创作。传统唱词中就有这样的大实话:“日出东山照西墙，东墙底下有阴凉，酒盅没有饭碗大，筷子没有扁担长。”这种大实话说的是景物，没有刻画人物，可取的是，运用这种实话刻画人物性格的例子却也不胜枚举。
比如在传统剧目《小姑贤》中，婆婆找媳妇的毛病，说媳妇命硬“方人”，“方人”是一种迷信的说法。婆婆硬说媳妇把她家的东西方坏了，唱词是这样的：“方得鸭子长个扁扁嘴，方得公鸡不下蛋，方得母鸡下蛋乱咯哒，方得炕头不长草，方得锅台不结倭瓜。”如果把这段唱词前“方得”二字取掉，全是大实话。这就把婆婆蛮不讲理、故意刁难媳妇的嘴脸揭露得淋漓尽致。
除此而外，还要留意生活中那些富有力度的话，富有寓意的话，富有哲理的话——常常是一些言简意赅的民谚、警句、歇后语或生活用语等。譬如“石看文理山看脉，人看志气树看材”“衣服破，尚可补；手足断，难得连”“无利不起早，有利盼鸡啼”“一不积财，二不积怨，行也安然，走也方便”“是龙到处行雨，是蛇到处伤人”等等民谚。这些民谚都包含有一定的生活哲理，值得品咂。
比如第十届茅盾文学奖获奖作品——陈彦的长篇小说《主角》，其语言的一个显著特征就是恰如其分地就运用了不少术语、方言和歇后语，读来倍感亲切而又酣畅淋漓。术语如“打闹台”“劈双叉”“过趟趟”“拾鞋带”“破蒙戏”“披挂子”等；方言如“圪蹴”“二流子”“鸡骨头马撒”等都明显受了陈忠实在《白鹿原》中对关中方言运用的影响；歇后语亦运用得恰到好处，诸如包含有“拿着裤腰上领子——胡整”“背着儿媳妇朝华山——出力不讨好”“马尾穿豆腐——提不上串”“雨后剜荠菜——擎着篮篮拾”“硬吆猴子上杆杆——没露脸，尽露猴屁股了”“庙门前的旗杆——光杆一根、一根光杆”“妖婆子赶集——一路风摆柳”等等在内的精彩语句，其实都是恰如其分地运用了形象生动的歇后语的缘故，才表达出了不同凡响的语言效果。我受其启发，在创作长篇纪实文学《砥砺人生》的过程中，就尝试着在各个章节也适当地运用了一些歇后语，读来朗朗上口，委实使语言增色不少！
又比如在传统二人转正戏《包公赔情》中有这样一句：“嫂嫂休说那俏皮话，臊人要比打人疼。”说的是，臊人要比打人还厉害。这话里软中带硬，有骨头。
创作小戏小品也不妨借鉴吸纳一下类似语言，相信定会给人以源于生活、耳目一新之感。
例如1995年央视春晚由赵本山和范伟表演的小品《牛大叔提干》，在其即将结束时，牛大叔拎着一串煮熟的龟蛋自言自语地说：“扯蛋扯蛋，是不是从这儿来的？”最后他愿望落空，迫于无奈提起一串龟蛋要走，胡秘书问他拿它干啥？牛大叔满含怨气、略带讥诮地说：“我回去有个解释呀，我在这儿玻璃没办成，在这儿学会扯淡了。”
就这么看似戏谑的两句话，却把那些铺张浪费、投机取巧无所事事的人讽刺得体无完肤。
一言以蔽之，我们在创作作品中，一定要秉承一个原则，那就是：一出小戏，一个小品，一定要有一些耐人寻味的语言。好的语言，蕴藉含蓄，既有内在固有的含义，又有弦外之音，可谓一语双关。这样的小戏或小品看起来才耐人琢磨，颇具韵味。
作者简介
纪昀清，本名纪堪迎，陕西周至人，一级教师，中国散文学会会员、陕西省散文学会会员、西安市作家协会会员，《西北作家》《中外话语作家》《望月文学》及江山文学网与《七天网》签约作家，从2007年至今，在中国作家网、陕西作家网、江山文学网等网站和《路遥文学馆》《当代作家》《文學陝軍》《散文之声》《首都文学》《七天网》等微刊平台以及《西安商报》《文華》报、《金周至》报、《多爱诗歌》报、《现代文学》《望月文学》《长安》《芙蓉国文汇》《易说乾坤》《二曲文学》《李二曲思想研究文丛》《周至文艺》《周至文史》《周至人文》《竹林文苑》《秀美周至》《周至县优秀文艺作品选》《最美周至地名故事》《周至扶贫故事》《绿风》等刊物发表散文、小说、诗歌百万余字，曾获全国第二届孔子文学奖、“多爱杯”全国诗歌大赛一等奖、第四届望月文学全国散文创作大赛二等奖、第二届中华文艺全国文学大赛“小说故事类”银奖和“散文随笔类”铜奖、全国“首届IP原创大赛”优秀美文奖、“首届瞳孔之光”全国青年文学大赛优秀奖、“渭河有奖征文大赛”优秀奖、周至县作家协会第五届兰亭文学奖新人奖和“圣象艾斯本杯·我心中的文人形象”征文大赛三等奖、海南卫视《异彩绽放》2023全国原创文学大赛优秀奖等多种奖项。
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